钟绍京小楷十七省

羁香园书意

钟绍京小楷十七省

（2011年3月至2012年5月学习反思）

一、疾笔：

疾笔乃书写准确快捷，一笔写一个主笔笔划或复合主笔笔划的完整形状，起笔、收尾形态完整、行笔无迟滞感。笔划书写形状完整，形成的字灵动感强。疾笔追求字的诸形态均能产生良好的欣赏效果。

二、约形：

上长拔气、下长玉立。   等腰倒梯形重心中收势；   侧倒梯形闲逸重心中收势。部形长有修正陋愚形态的作用。上（中）下结构，宜为长短部形搭配；左（中）右结构也可调整部形长短搭配。长部形宜多用直线性笔划，形成力道，宋高宗千字文可作示范体例。长部形组字直线笔划少的用重笔或次重笔补之。直线，屈线笔划疾速，则锋变自然生动。草以楷法疾速；行以楷法疾速；楷以划变疾速，笔划以交代清晰为尚。心中有意笔不到，不如心中无意笔熟而疾也。注：屈线：依字本意在此用更正确；曲线：字本意为形容词。

字形饱满则灵动有力，划变丰富则多欣赏性。吸收重心中收法、泽以上拔下拉部形；笔划偃仰、势伸长辩证法，则可形成较好的字形效果。以上方法，楷、行、草均可用之。

伏案疾书：是言专心专注不受外界干扰，行笔准确快捷，而非真地趴在桌子上写字，疾书若不熟笔墨，疾书则成乱书矣。心熟笔墨乃言意到笔到之意也。

三、去笨拙：

字之笨拙者：是因结体上下位、左右位难布局，或因组字笔划稠稀之故。笔笔出神求精可去拙；多用屈线笔划可去拙；字以圆形可去拙；字形紧凑可去拙；笔划清晰可去拙，难就难在笔划精美清晰一事也。

四、补平衡、求辩证：

划变补平衡：一为中心线平衡法，一为重心平衡法。

合笔合部求紧凑：精笔锋求字胜，笔辩证、部辩证、张收势，长扁形。

五、楷法：

及楷，乃眼中唯笔之字无它矣；及书，乃眼中唯笔之划而无字矣。字欲方正圆满者：重心垂垂而笔划矜持有仪则好；无仪而书工，欣然之意趣则淡，是谓楷书，而非楷法。

六、形美约取：

楷书平正，当取笔划字形统一者，然叠字又需求变化、博形胜，故字需百变而用之，可以张收变化、部形变化、笔划变化等技巧同施以练字，达到约取而用的目的。

楷书草化、草书楷化，以不脱离字源性为原则，运用常规思维与非常规思维互换，达到审美取形意的效果。

一字百变费功夫，对比选字，通篇需统一字的张收势主流，笔划辩证施用，以楷变草取形胜者复楷化，而后用之。

七、破圆、破方：

有的字结构组笔易写成圆的，但审美不足，可改方形，称破圆；反之称破方。这种方法也可用于筛字选形。

八、竖法：

顺时针转毫，以强顺笔锋；写长竖时旋转，竖的蓄笔势则大，易写垂直；起笔想着收笔点，竖易写垂直；涩墨提高控笔控墨能力，防行笔过程中因笔速变化造成的墨患，竖也易写垂直。

九、六分格：

度汉字有独体；左右合成；左中右合成；上下合成；上中下合成之分。故：在书写时，应先度部、笔占位多少。左右者、左中右者，以字位左右边线划分部、笔所占比例；将字位竖分为三、横分为三份，约取部笔所占比例多少，选佳胜取之，这种方法称六分书。实为：六分格求一字之布局美也， 竖三分转90°为横三分。

                             

                  

 

十、毛笔小楷开笔三要：

①笔尖适当外弯，便于起收笔成形，注意执笔角度。

②执笔位要选择到合适部位，便于做横向笔划的舒展行笔，避免形成弱笔，造成行笔不顺畅。

③执笔要紧固适度，可在中指上做布指套或加粗笔杆，顶住笔杆以免松虚不牢，形成手笔意三者一体之感，使毛笔成为身体的可控部分，随心如意形成充分的蓄笔势，便于各种笔划地书写。

十一、字约形：

字形有长、扁、宽、瘦之分，笔划有多少之分，故易扁为扁，易长为长，长可解横笔多者，扁可解竖笔多者。扁形长形掌握，余下仅剩字的笔划连气及变化问题。

扁形可师钟绍京小楷，长形可师王献之玉版十三行；方形可师赵孟頫永安碑。以上三帖可解决字形问题，写字当胸有成字，方可精笔划、度倚侧而成生动，大楷雷同。

十二、部约形：

字约形乃就字而言，字欲美需组成字的部首皆美，部丑则影响字的整体美感。行草因部首笔划互相粘连，故可视为大部首，草书行书多追求形、势美，重取意，而在笔划明晰美上仅有所侧重，而楷书不同，不仅要重视部形美，还需注重组字所有笔划的明晰美。

十三、纵三线与横三线：

汉字因长扁组字不同故，纵书时为凝聚行气，心中应虚存纵三线：中心线、左右边线。虚存三线于心，则写字时字形就能放而不纵，流而不俗。字行中线，行气连贯不生涩，形成变化中的端庄，揖让中的庄严。横三线制长形、制横书；纵三线制扁形、制纵书。

字不论横行、纵行，字的摆位需在一条线上。横行字要着重考虑上中下及上下结构的部形压缩；纵行字要着重考虑左中右及左右结构的部形压缩。充分考虑部首笔划的繁简，围绕中心线布局，势伸长不可超边过远，以上下左右边线为界点，以收不过远、超不宜多为原则，避免形成行气不连贯；字与字错位，影响整体美观，楷书犹需注意。

十四、离纸护毫与粗细定性：

毛笔小楷以一笔或一个复合笔为单位，下笔后提笔离纸，以免错乱、错散笔锋，保护笔尖的紧束略弯形状，叫护毫。

组成汉字笔划多、部首稠密的，下笔时，心中要忖度笔划粗细，注意压缩部形。笔划多的字正是形成汉字长、宽的原因。大多字可以依方定形，笔划少的可以扁形定形。

十五、笔锋神：

心印字、字印笔、笔印手；心应手、手应笔、笔应字。

写字笔划以中、细笔为重，辅以粗笔补白填空。

心中要有所写字之形态美。

笔划之间距离停匀；部、笔停匀，细笔间稠、粗笔补空。

特殊不好写的字：拆字、拆部、拆笔划；约形、加势伸长、度平衡、连气以解之。连气有笔划实连与笔断意连之分，笔断意连也称虚连。

笔尖形以锋利略弯为宜，沾墨以不破所书笔划形状为宜。

   非凡笔王，湖州笔王斋笔莊，特级纯狼小楷，中国书协推荐。该笔为双屈或称S屈锋，有加键强锋之功效，笔形塑形称之为笔锋神。

湖羊牌，湖州练市金塔制笔厂，写万卷小楷，中国金奖。该笔为单屈锋，墨宜涩寡方出神。

十六、活水：

字形易写方者，以屈线笔活之，字形易写屈变者，以直线笔稳其重心，使字之重心垂垂是也。

正、反合辩证法乃字易之道，故称活水耳。

 

十七、蜻蜓点水法：

 写字收墨如一最难，收墨不同，则字的浓淡不一，有的人用张相同宣纸先收墨度，到一致时书正文，这种方法只是在毛笔尖墨沾泡后用之。如果墨度合适，则可以笔锋神的笔尖 轻轻沾墨，以不破坏笔形为妥把握墨度，这种方法称之为点水法。

学字诗一首

学字有专心，心极喜亦多；前古存知己，简、石、骨能拓。

余奕喜不胜，感悟知池墨；但遗垦荒力，那堪渡先河。

 

运成2012年5月13日记于平顶山市三高正学斋。

 

 

羁香园书意：结构之字形约取

字形的定性及选择

汉字主流是由多笔划组成的方块字，由于组字笔划多少不同，要想达到清晰明辨，为兼顾审美效应，不妨对汉字进行字形分类：

1、 笔画多容易写宽的字；

2、 笔画多容易写长的字；

3、 笔画少容易写宽的字；

4、 笔画少容易写长的字；

5、 笔画多容易写大的字；

6、 笔画少容易写小的字；

7、 笔画多少不影响字形结构，容易写方、写长方、写扁方的字；

以上几种情况，在楷书书写时，只有容易写方的字形，变化延展性较大，我们不妨比较着写写，选取多个好看的字，作为审美定形字书写并固定记忆，这样，在书写内容有重复字出现时，可以分别选用，使作品中相同字地审美不重复而有所变化，定形字还可以从字的局部进行形状、性状变化，避免审美疲劳，同时又增加了读者对作品的看点。

羁香园书意：行气与谋篇之连气

连    气

连气是保证书写风格统一性的手段和方法，要注意做好以下四点：对书写内容思维记忆需连贯，书写行笔速度需稳定，字体需统一，用墨多少需一致。基于以上四个方面，要注意地是：

1、 对书写内容一次要记忆一个标点符号句，一次写完，形成连气；对下一个标点符号句书写时，要注意开笔字对齐上句书写的尾字，形成行连气，以此类推，形成通篇一气。

2、 书写速度要注意与前面书写时基本相同。

3、 字形需要统一，不可夹杂：

① 张、收、平势辩证，兼顾书写技法一致；

② 楷、行书、行草、草书、繁、简书写字体一致；

③甲、篆、古、隶、魏、楷书法风格一致。

4、 毛笔含墨多少基本相同，做到书写笔划时，含墨量基本一致，色浓度变化不要过大，（现代书法对此有相反看法）在楷书书写时，可以用纸吸墨调整毛笔含墨量，去除多余含墨并顺锋，亦可以在下笔轻重上或行笔速度上对纸的着墨量进行控制，使写的字浓淡基本一致。

羁香园书意：行气与谋篇之字位

度大小与度左右

度大小、度左右、度平衡，本应合起来讲，因在书法社团活动中已经专题讲过倚正、直、屈线，故度平衡不在此谈论。

古代汉字书写格式是：纵向书写、从右向左，由于汉字审美需要，存在着势伸长的笔划，所以在纵向书写时，要注意考虑左右势伸长笔划的占位问题，在书写重心不变，基本在一条垂线的情况下，适当调整字的左右位置，以避免“出格”为宜。还有一种情况是，适当调整笔划粗细以调整字的大小，使字居中，以保持行气连贯。

在楷书书写过程中，为使行气连贯，纵书时，需要注意字的偏旁、部首及字素单元的大小在字中的关系：

1、 部与部的审美及大小关系；

2、 部及字素单元大小对字大小地影响；

3、 单笔或少量笔划的组字属于特型结构，要注意宽度、笔划粗细与其它字大小地协调统一；

4、 字主体宽度相一致，字的间距基本一致。

通篇效果要形成：每行字的顶、底在一条水平线上。调节底水平线，一般要在底线往上的五到六个字之间，开始调整字间距，也可在行中调整字间距，还有一种方法是：调整字的长、方、扁形状，使每行底部书写的字基本在一条水平线上。

羁香园书意：笔划之势伸长

势伸长

超出方形结体正常笔划长度的特殊个别延长笔划，称之为势伸长笔划。在现代印刷体中，不存在这种个别笔划的特殊伸长。势伸长表现比较显著的字帖有：唐·钟绍京《灵非经》小楷，这种笔划在隶书字帖中也很常见，在马王堆出土的医简中十分突出。

势伸长笔划是我们在书写过程中，对笔划的一种处理方法，它产生的原因、作用、意义如下：

1、 正行气，古人写字是竖排，为正行气，所以在左右方向上为调整字地布排垂直，采取了势伸长校正、平衡方法。运用了单笔或双笔、单向或双向笔划进行伸长，以正行气。

2、 古人写文章、写字，忌重复字、叠字出现，但只有少数名篇可以做到；长诗、赋及文章避免不了重复字地出现。宋词产生后，对语言的创新，又出现了叠韵、叠字文法，所以古人在书写时，很早就对这一问题进行研究，避免相同叠字在书写时乏味平淡，于是，采取了势伸长、屈直线、张、收、平势、划变等诸多方法解决这一问题，使相同的字产生了不同的审美写法与效果，以提高欣赏性。

3、 从单字书写上因区别比较审美，产生了势伸长变化，这一点与字形变化有所关联，主要是长、扁形字体产生造成的。

4、 行草书书写用气，产生了贯笔、拖笔、带笔笔划，从而产生了自然势伸长笔划。

5、 因字形的神采审美需要，在字中产生了势伸长笔划。

6、 沿袭文字进化中的象形审美，延续存在势伸长笔划。

势伸长笔划重要的意义在于，它赋予字活的力量与生命特征，也是活字的重要因素之一。活字的另外因素还有：直、屈线相交，笔划、字体的张、收、平势辩证，旁部取形，人们不易体察到地是：笔划的横竖长度相同，交叉位置不同，字的形象也不同，例如“十”字。所以说：势伸长是种视感错觉，是因为笔划相对位置、相对比例变化产生的一种审美效果。

体会以下四种笔划交叉，会产生什么样的情况，对提高分析笔划关系会有一定地帮助。

1、 直线与直线交叉

2、 直线与屈线交叉

3、 屈线与屈线交叉

4、 粗细相同或不同的笔划交叉，位置相同或不同。

对于笔划交叉问题，是想教给同学们一种自学方法，抛砖引玉。文中观点若有不妥，同学们可以与我共同探讨、纠正。张、收、平势，因在社团活动中已经告诉大家，故不再复述。

羁香园书意：活字

三   形（一）

笔形之变服务于旁、部、字素单元之形，旁、部、字素单元之形服务于字形。楷书难在旁、部、字素单元取势、取形。字取势，旁、部、字素单元取势，难在笔划取势、取形。笔划、旁、部、字素单元取势为主，取形则次，字之取势乃生动、乃活、乃形。

写字以行(xing)气为先。楷书以行(xing)气取势定笔形,约取自然字则活，不以气导、字虽大小适宜，然少鲜活气。

字之灵魂在书写笔划的屈直变化，屈中有直，直中有屈，粗细有变，气之为度，乃活字之根本。

羁香园书意：行气之下笔定位

下笔定位（二）

写字下笔前，要对下笔时的第一笔准确定位，每个字都是这样。下笔不能准确定位，字易走偏，影响：顶、底、水平线和行气的垂直。定位是约形的基础，下笔定位准确，字的重心稳健，不会对下面写的字产生移位影响，否则会影响行气和整篇地审美效果。

羁香园书意：笔划之笔清

笔划清（三）

写字时每一笔除必须交叉者，笔划尤须完整清晰、首尾露形、行笔流畅、屈直显现，如此，笔划才有较高的欣赏性，组字字形才有充分的完美性。对笔划多的字，需要格外注意对笔划粗细地控制，对旁、部、字素单元地约束，如果对旁、部、字素单元地下笔定位出现偏差，字即使能写好，也会影响行气和通篇效果。

笔划地约形：要求我们对长形的字，予以压缩；对扁形的字有意识地进行适当伸长；对单笔字和笔划少的字，调整笔划粗细，实现通篇重笔笔划的统一，达到审美的一致性为宜。

羁香园书意：结体之字紧凑

字紧凑（四）

字的紧凑与否，决定字审美及字形的饱和度。笔划间距过疏则散脱，过密则稠浊，所以这一点不好把握控制。我感到应该从以下几个方面解决。

1、 笔划间的疏密需要基本一致；

2、 旁、部、字素单元，间距疏密及关系处理需得当；

3、 围绕字体重心，笔划收紧、平衡为宜；

4、 笔划与旁、部、字素单元交叉，要考虑位置、疏密协调，另外，需兼顾笔划、旁、部、字素单元平衡，从而实现字平衡。

 

                             运成，二0一五年元月十四日，记于平顶山市澄心堂。