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钟绍京小楷十七省

浏览次数: 1144    发布时间:2016-11-16

羁香园书意

钟绍京小楷十七省

20113月至20125月学习反思)

一、疾笔:

疾笔乃书写准确快捷,一笔写一个主笔笔划或复合主笔笔划的完整形状,起笔、收尾形态完整、行笔无迟滞感。笔划书写形状完整,形成的字灵动感强。疾笔追求字的诸形态均能产生良好的欣赏效果。

二、约形:

上长拔气、下长玉立。   等腰倒梯形重心中收势;   侧倒梯形闲逸重心中收势。部形长有修正陋愚形态的作用。上(中)下结构,宜为长短部形搭配;左(中)右结构也可调整部形长短搭配。长部形宜多用直线性笔划,形成力道,宋高宗千字文可作示范体例。长部形组字直线笔划少的用重笔或次重笔补之。直线,屈线笔划疾速,则锋变自然生动。草以楷法疾速;行以楷法疾速;楷以划变疾速,笔划以交代清晰为尚。心中有意笔不到,不如心中无意笔熟而疾也。注:屈线:依字本意在此用更正确;曲线:字本意为形容词。

字形饱满则灵动有力,划变丰富则多欣赏性。吸收重心中收法、泽以上拔下拉部形;笔划偃仰、势伸长辩证法,则可形成较好的字形效果。以上方法,楷、行、草均可用之。

伏案疾书:是言专心专注不受外界干扰,行笔准确快捷,而非真地趴在桌子上写字,疾书若不熟笔墨,疾书则成乱书矣。心熟笔墨乃言意到笔到之意也。

三、去笨拙:

字之笨拙者:是因结体上下位、左右位难布局,或因组字笔划稠稀之故。笔笔出神求精可去拙;多用屈线笔划可去拙;字以圆形可去拙;字形紧凑可去拙;笔划清晰可去拙,难就难在笔划精美清晰一事也。

四、补平衡、求辩证:

划变补平衡:一为中心线平衡法,一为重心平衡法。

合笔合部求紧凑:精笔锋求字胜,笔辩证、部辩证、张收势,长扁形。

五、楷法:

及楷,乃眼中唯笔之字无它矣;及书,乃眼中唯笔之划而无字矣。字欲方正圆满者:重心垂垂而笔划矜持有仪则好;无仪而书工,欣然之意趣则淡,是谓楷书,而非楷法。

六、形美约取:

楷书平正,当取笔划字形统一者,然叠字又需求变化、博形胜,故字需百变而用之,可以张收变化、部形变化、笔划变化等技巧同施以练字,达到约取而用的目的。

楷书草化、草书楷化,以不脱离字源性为原则,运用常规思维与非常规思维互换,达到审美取形意的效果。

一字百变费功夫,对比选字,通篇需统一字的张收势主流,笔划辩证施用,以楷变草取形胜者复楷化,而后用之。

七、破圆、破方:

有的字结构组笔易写成圆的,但审美不足,可改方形,称破圆;反之称破方。这种方法也可用于筛字选形。

八、竖法:

顺时针转毫,以强顺笔锋;写长竖时旋转,竖的蓄笔势则大,易写垂直;起笔想着收笔点,竖易写垂直;涩墨提高控笔控墨能力,防行笔过程中因笔速变化造成的墨患,竖也易写垂直。

九、六分格:

度汉字有独体;左右合成;左中右合成;上下合成;上中下合成之分。故:在书写时,应先度部、笔占位多少。左右者、左中右者,以字位左右边线划分部、笔所占比例;将字位竖分为三、横分为三份,约取部笔所占比例多少,选佳胜取之,这种方法称六分书。实为:六分格求一字之布局美也, 竖三分转90°为横三分。

                             

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                  

 

十、毛笔小楷开笔三要:

①笔尖适当外弯,便于起收笔成形,注意执笔角度。

②执笔位要选择到合适部位,便于做横向笔划的舒展行笔,避免形成弱笔,造成行笔不顺畅。

③执笔要紧固适度,可在中指上做布指套或加粗笔杆,顶住笔杆以免松虚不牢,形成手笔意三者一体之感,使毛笔成为身体的可控部分,随心如意形成充分的蓄笔势,便于各种笔划地书写。

十一、字约形:

字形有长、扁、宽、瘦之分,笔划有多少之分,故易扁为扁,易长为长,长可解横笔多者,扁可解竖笔多者。扁形长形掌握,余下仅剩字的笔划连气及变化问题。

扁形可师钟绍京小楷,长形可师王献之玉版十三行;方形可师赵孟頫永安碑。以上三帖可解决字形问题,写字当胸有成字,方可精笔划、度倚侧而成生动,大楷雷同。

十二、部约形:

字约形乃就字而言,字欲美需组成字的部首皆美,部丑则影响字的整体美感。行草因部首笔划互相粘连,故可视为大部首,草书行书多追求形、势美,重取意,而在笔划明晰美上仅有所侧重,而楷书不同,不仅要重视部形美,还需注重组字所有笔划的明晰美。

十三、纵三线与横三线:

汉字因长扁组字不同故,纵书时为凝聚行气,心中应虚存纵三线:中心线、左右边线。虚存三线于心,则写字时字形就能放而不纵,流而不俗。字行中线,行气连贯不生涩,形成变化中的端庄,揖让中的庄严。横三线制长形、制横书;纵三线制扁形、制纵书。

字不论横行、纵行,字的摆位需在一条线上。横行字要着重考虑上中下及上下结构的部形压缩;纵行字要着重考虑左中右及左右结构的部形压缩。充分考虑部首笔划的繁简,围绕中心线布局,势伸长不可超边过远,以上下左右边线为界点,以收不过远、超不宜多为原则,避免形成行气不连贯;字与字错位,影响整体美观,楷书犹需注意。

十四、离纸护毫与粗细定性:

毛笔小楷以一笔或一个复合笔为单位,下笔后提笔离纸,以免错乱、错散笔锋,保护笔尖的紧束略弯形状,叫护毫。

组成汉字笔划多、部首稠密的,下笔时,心中要忖度笔划粗细,注意压缩部形。笔划多的字正是形成汉字长、宽的原因。大多字可以依方定形,笔划少的可以扁形定形。

十五、笔锋神:

心印字、字印笔、笔印手;心应手、手应笔、笔应字。

写字笔划以中、细笔为重,辅以粗笔补白填空。

心中要有所写字之形态美。

笔划之间距离停匀;部、笔停匀,细笔间稠、粗笔补空。

特殊不好写的字:拆字、拆部、拆笔划;约形、加势伸长、度平衡、连气以解之。连气有笔划实连与笔断意连之分,笔断意连也称虚连。

笔尖形以锋利略弯为宜,沾墨以不破所书笔划形状为宜。

   非凡笔王,湖州笔王斋笔莊,特级纯狼小楷,中国书协推荐。该笔为双屈或称S屈锋,有加键强锋之功效,笔形塑形称之为笔锋神。

湖羊牌,湖州练市金塔制笔厂,写万卷小楷,中国金奖。该笔为单屈锋,墨宜涩寡方出神。

十六、活水:

字形易写方者,以屈线笔活之,字形易写屈变者,以直线笔稳其重心,使字之重心垂垂是也。

正、反合辩证法乃字易之道,故称活水耳。

 

十七、蜻蜓点水法:

 写字收墨如一最难,收墨不同,则字的浓淡不一,有的人用张相同宣纸先收墨度,到一致时书正文,这种方法只是在毛笔尖墨沾泡后用之。如果墨度合适,则可以笔锋神的笔尖 轻轻沾墨,以不破坏笔形为妥把握墨度,这种方法称之为点水法。

学字诗一首

学字有专心,心极喜亦多;前古存知己,简、石、骨能拓。

余奕喜不胜,感悟知池墨;但遗垦荒力,那堪渡先河。

 

运成2012513日记于平顶山市三高正学斋。

 

 

羁香园书意:结构之字形约取

字形的定性及选择

汉字主流是由多笔划组成的方块字,由于组字笔划多少不同,要想达到清晰明辨,为兼顾审美效应,不妨对汉字进行字形分类:

1、 笔画多容易写宽的字;

2、 笔画多容易写长的字;

3、 笔画少容易写宽的字;

4、 笔画少容易写长的字;

5、 笔画多容易写大的字;

6、 笔画少容易写小的字;

7、 笔画多少不影响字形结构,容易写方、写长方、写扁方的字;

以上几种情况,在楷书书写时,只有容易写方的字形,变化延展性较大,我们不妨比较着写写,选取多个好看的字,作为审美定形字书写并固定记忆,这样,在书写内容有重复字出现时,可以分别选用,使作品中相同字地审美不重复而有所变化,定形字还可以从字的局部进行形状、性状变化,避免审美疲劳,同时又增加了读者对作品的看点。

羁香园书意:行气与谋篇之连气

   

连气是保证书写风格统一性的手段和方法,要注意做好以下四点:对书写内容思维记忆需连贯,书写行笔速度需稳定,字体需统一,用墨多少需一致。基于以上四个方面,要注意地是:

1、 对书写内容一次要记忆一个标点符号句,一次写完,形成连气;对下一个标点符号句书写时,要注意开笔字对齐上句书写的尾字,形成行连气,以此类推,形成通篇一气。

2、 书写速度要注意与前面书写时基本相同。

3、 字形需要统一,不可夹杂:

① 张、收、平势辩证,兼顾书写技法一致;

② 楷、行书、行草、草书、繁、简书写字体一致;

③甲、篆、古、隶、魏、楷书法风格一致。

4、 毛笔含墨多少基本相同,做到书写笔划时,含墨量基本一致,色浓度变化不要过大,(现代书法对此有相反看法)在楷书书写时,可以用纸吸墨调整毛笔含墨量,去除多余含墨并顺锋,亦可以在下笔轻重上或行笔速度上对纸的着墨量进行控制,使写的字浓淡基本一致。

羁香园书意:行气与谋篇之字位

度大小与度左右

度大小、度左右、度平衡,本应合起来讲,因在书法社团活动中已经专题讲过倚正、直、屈线,故度平衡不在此谈论。

古代汉字书写格式是:纵向书写、从右向左,由于汉字审美需要,存在着势伸长的笔划,所以在纵向书写时,要注意考虑左右势伸长笔划的占位问题,在书写重心不变,基本在一条垂线的情况下,适当调整字的左右位置,以避免“出格”为宜。还有一种情况是,适当调整笔划粗细以调整字的大小,使字居中,以保持行气连贯。

在楷书书写过程中,为使行气连贯,纵书时,需要注意字的偏旁、部首及字素单元的大小在字中的关系:

1、 部与部的审美及大小关系;

2、 部及字素单元大小对字大小地影响;

3、 单笔或少量笔划的组字属于特型结构,要注意宽度、笔划粗细与其它字大小地协调统一;

4、 字主体宽度相一致,字的间距基本一致。

通篇效果要形成:每行字的顶、底在一条水平线上。调节底水平线,一般要在底线往上的五到六个字之间,开始调整字间距,也可在行中调整字间距,还有一种方法是:调整字的长、方、扁形状,使每行底部书写的字基本在一条水平线上。

羁香园书意:笔划之势伸长

势伸长

超出方形结体正常笔划长度的特殊个别延长笔划,称之为势伸长笔划。在现代印刷体中,不存在这种个别笔划的特殊伸长。势伸长表现比较显著的字帖有:唐·钟绍京《灵非经》小楷,这种笔划在隶书字帖中也很常见,在马王堆出土的医简中十分突出。

势伸长笔划是我们在书写过程中,对笔划的一种处理方法,它产生的原因、作用、意义如下:

1、 正行气,古人写字是竖排,为正行气,所以在左右方向上为调整字地布排垂直,采取了势伸长校正、平衡方法。运用了单笔或双笔、单向或双向笔划进行伸长,以正行气。

2、 古人写文章、写字,忌重复字、叠字出现,但只有少数名篇可以做到;长诗、赋及文章避免不了重复字地出现。宋词产生后,对语言的创新,又出现了叠韵、叠字文法,所以古人在书写时,很早就对这一问题进行研究,避免相同叠字在书写时乏味平淡,于是,采取了势伸长、屈直线、张、收、平势、划变等诸多方法解决这一问题,使相同的字产生了不同的审美写法与效果,以提高欣赏性。

3、 从单字书写上因区别比较审美,产生了势伸长变化,这一点与字形变化有所关联,主要是长、扁形字体产生造成的。

4、 行草书书写用气,产生了贯笔、拖笔、带笔笔划,从而产生了自然势伸长笔划。

5、 因字形的神采审美需要,在字中产生了势伸长笔划。

6、 沿袭文字进化中的象形审美,延续存在势伸长笔划。

势伸长笔划重要的意义在于,它赋予字活的力量与生命特征,也是活字的重要因素之一。活字的另外因素还有:直、屈线相交,笔划、字体的张、收、平势辩证,旁部取形,人们不易体察到地是:笔划的横竖长度相同,交叉位置不同,字的形象也不同,例如“十”字。所以说:势伸长是种视感错觉,是因为笔划相对位置、相对比例变化产生的一种审美效果。

体会以下四种笔划交叉,会产生什么样的情况,对提高分析笔划关系会有一定地帮助。

1、 直线与直线交叉

2、 直线与屈线交叉

3、 屈线与屈线交叉

4、 粗细相同或不同的笔划交叉,位置相同或不同。

对于笔划交叉问题,是想教给同学们一种自学方法,抛砖引玉。文中观点若有不妥,同学们可以与我共同探讨、纠正。张、收、平势,因在社团活动中已经告诉大家,故不再复述。

羁香园书意:活字

  形(一)

笔形之变服务于旁、部、字素单元之形,旁、部、字素单元之形服务于字形。楷书难在旁、部、字素单元取势、取形。字取势,旁、部、字素单元取势,难在笔划取势、取形。笔划、旁、部、字素单元取势为主,取形则次,字之取势乃生动、乃活、乃形。

写字以行(xing)气为先。楷书以行(xing)气取势定笔形,约取自然字则活,不以气导、字虽大小适宜,然少鲜活气。

字之灵魂在书写笔划的屈直变化,屈中有直,直中有屈,粗细有变,气之为度,乃活字之根本。

羁香园书意:行气之下笔定位

下笔定位(二)

写字下笔前,要对下笔时的第一笔准确定位,每个字都是这样。下笔不能准确定位,字易走偏,影响:顶、底、水平线和行气的垂直。定位是约形的基础,下笔定位准确,字的重心稳健,不会对下面写的字产生移位影响,否则会影响行气和整篇地审美效果。

羁香园书意:笔划之笔清

笔划清(三)

写字时每一笔除必须交叉者,笔划尤须完整清晰、首尾露形、行笔流畅、屈直显现,如此,笔划才有较高的欣赏性,组字字形才有充分的完美性。对笔划多的字,需要格外注意对笔划粗细地控制,对旁、部、字素单元地约束,如果对旁、部、字素单元地下笔定位出现偏差,字即使能写好,也会影响行气和通篇效果。

笔划地约形:要求我们对长形的字,予以压缩;对扁形的字有意识地进行适当伸长;对单笔字和笔划少的字,调整笔划粗细,实现通篇重笔笔划的统一,达到审美的一致性为宜。

羁香园书意:结体之字紧凑

字紧凑(四)

字的紧凑与否,决定字审美及字形的饱和度。笔划间距过疏则散脱,过密则稠浊,所以这一点不好把握控制。我感到应该从以下几个方面解决。

1、 笔划间的疏密需要基本一致;

2、 旁、部、字素单元,间距疏密及关系处理需得当;

3、 围绕字体重心,笔划收紧、平衡为宜;

4、 笔划与旁、部、字素单元交叉,要考虑位置、疏密协调,另外,需兼顾笔划、旁、部、字素单元平衡,从而实现字平衡。

 

                             运成,二0一五年元月十四日,记于平顶山市澄心堂。